年青的时简单被激烈的感情感动流泪，比方英雄、苦情、爱情。这是正常的，由于年青像映射阳光的五彩泡泡，过度的、强化的、极致的感情便是年青本身。
年长了，就更会被朴素的情节、简单的话语感动流泪。由于知道那些普通是实在的日子，而每个好好日子的人都是日子中的英雄。年月给人阅历，品尝甜酸苦辣咸，更简单感同身受。
生长没有那么漫长，生长乃至是短暂的，达到社会成人年纪就意味着不被他人用看孩子的眼光看待了，成人之后的日子还很长。我们叫着自己男孩女孩、小姐姐小哥哥，只不过还想任性些。无人时依旧不自主地慨叹，年青真好，真好！可便是短了点。
如果按照人的平均寿命73，我已过一半。年纪的增加不会直接带给人太大改变，日复一日的消磨，并在消磨之中考虑，才是会让人改变。
一度认为自己岁数不少了，也阅历了一些波折，过了一些关，并且以前常被感动的英雄、苦情、爱情都不能轻易让我留泪了，对刻煽情意的东西越反感，觉得自己心如铁石了。那天读了一本孩子的书《窗边的小豆豆》，那些朴素言语讲述的温情，让我不知觉落下泪来，而书中的小豆豆还在一直努力地对日子微笑。这泪是为书中的人儿，也是为自己流的吧。
实在往往直击人心，实在是让自己做一个人，不是做神。
1999年的《菊次郎的夏天》，是讲述平平朴素的社会小角色的故事，当菊次郎讲天使之铃送给正南，告知他这是他妈妈留给他的，想念了，就摇铃，天使就会出现帮忙。正南嘴上说着不信，可却常偷偷尝试。这便是一个孩子对母爱的最大向往。4个成年人用尽力气陪着正南，逗他开心，让他忘掉被妈妈扔掉的事。泪水再次含糊了视线，身为成年人的我做不到，对他们对一个小孩子表现出的好心由衷地敬佩。菊次郎所做胜过千言万语，他一个没文化的底层混混，没有讲过什么好听的道理，乃至还做违法的事儿，可那一刻他的好心经过屏幕直达观众的心里。他是实在的，乃至就存在我们的日子中。
如果一个人能够坦白地把自己展现给他人，那就一定是奥秘而丰富的好戏。这便是实在的力气。
反观一些影视剧制造者，自认为懂得了善恶，用浅陋的道理去压服，找些特例和精英，售卖廉价价值观给观众，不外乎想赚取观众口袋里的金钱。不管身披正能量、阳光、大爱，都掩盖不了内涵的空荡荡，那不是人，是神，是其他什么离日子悠远的东西。
《平原上的夏洛克》口碑爆棚了，它告知了我们一个道理，人的喜怒并不相通，但人性相通。
实在的书籍或影视剧会教人做人，而不叫人做神。在阅读或观看的时候，我会感受到轻松，没有神相同的标准要求我有必要做这、不能做那，告知我什么是对什么是错。里边完美地描绘了普通，实在的日子，一些的选择都是合理的，我能够丧，能够无知，能够犯错，能够负能量。在这个世界上即使我如蝼蚁般，可选择担负职责，也能够选择快乐，这是做人的权力。
